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無(wú)數細節里倒映出生活與時(shí)代的全貌 《喬家的兒女》撥動(dòng)了人心
來(lái)源:文匯報 2021-09-19 22:32:28

喬家一家子很不起眼。母親生完第五個(gè)孩子后撒手人寰,父親擔了個(gè)養家的名卻成天過(guò)著(zhù)自己悠閑的渾噩日子。“長(cháng)兄如父”模式下成長(cháng)的兄弟姐妹們,算不上多么出類(lèi)拔萃、卓爾不群,每一個(gè)都是你我生活里似曾相識的人。

這家人的日子也沒(méi)什么轟轟烈烈、跌宕起伏??捱^(guò)痛過(guò)后,男人和孩子們的人生還要繼續。年復一年的長(cháng)大,化成了若干個(gè)細瑣又平凡的365天,許多個(gè)瞬間都是人們記憶里真實(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

不夠刺激,沒(méi)有強情節,甚至前幾集里撐起表演的除了劉琳和劉鈞兩位實(shí)力派外,都是一群與角色年齡相仿的小演員,《喬家的兒女》就這樣淡淡開(kāi)播了??梢坏┐蜷_(kāi)喬家的故事,許多觀(guān)眾便會(huì )不自覺(jué)陷入他們的生活。昨天,豆瓣平臺開(kāi)分,該劇以8.7分暫列今年國產(chǎn)家庭劇之首。微博上有條網(wǎng)友評論極具代表性,“誰(shuí)說(shuō)國產(chǎn)劇拍不出普通人”。

普通的人、平凡的中國家庭,煙火人生里的跌跌撞撞或希望滿(mǎn)懷,無(wú)一不是觀(guān)眾熟悉的風(fēng)景。當一群踏踏實(shí)實(shí)的創(chuàng )作者把生活本來(lái)的樣子還原出來(lái),把堅韌又美好的生命力展現出來(lái),熒屏上,一部中國家庭記事錄在碎金般的陽(yáng)光里溫情起筆,撥動(dòng)了人心。

無(wú)數細節里倒映出生活與時(shí)代的全貌

少年喬一成躺在竹床上,望著(zhù)塑料頂棚上的積水兀自放空,還沒(méi)享受多久獨處的時(shí)光,幾顆小腦袋就湊了過(guò)來(lái),“哥,我餓了”。陽(yáng)光底下的少年夢(mèng)暫告段落,他帶著(zhù)弟弟妹妹穿過(guò)窄小細長(cháng)的巷子,從忙于拆除簡(jiǎn)易防震棚的人群里側過(guò)身,來(lái)到破舊老屋——他們的家,故事發(fā)生的地方。

《喬家的兒女》改編自同名小說(shuō),以30年的社會(huì )發(fā)展變遷為背景,講述了喬家孩子在艱苦歲月中彼此扶持著(zhù)成長(cháng)的故事。編劇即原著(zhù)作者未夕,文本的原汁原味有了保障。劇本之后,影視化的關(guān)鍵交付給了張開(kāi)宙導演,白宇、宋祖兒、毛曉彤、張晚意等一眾演員,交付給了取景框里所有的服化道。怎樣用細節“浸透”畫(huà)面,讓僅僅發(fā)生在喬家的家長(cháng)里短事抵達無(wú)數人的共情地帶,考驗著(zhù)敘事者的功力。

比如開(kāi)篇的一分鐘,沒(méi)有多余臺詞,幾名小演員的開(kāi)場(chǎng)戲已在不經(jīng)意間提示了年代。那是1970年代末,人們對地震仍心有余悸,而社會(huì )生活的一切百廢待興。孩子們到家與火急火燎的二姨撞個(gè)滿(mǎn)懷,隨后兩個(gè)場(chǎng)景進(jìn)一步在故事的流淌中將時(shí)間、地點(diǎn)、主要人物、家庭關(guān)系、社會(huì )關(guān)系甚至是人物性格和盤(pán)托出。一場(chǎng)發(fā)生在麻將桌邊,喬祖望躲在窗簾拉得嚴嚴實(shí)實(shí)的屋里賭錢(qián),小姨子來(lái)報信姐姐已在醫院待產(chǎn),男人惦記著(zhù)多打幾圈,吧唧著(zhù)嘴嘟囔“哪個(gè)女人不生小孩”。轉場(chǎng)到了產(chǎn)房外,焦心的小姨子、送產(chǎn)的鄰居、第五次當父親的男人,三人你來(lái)我往間,一個(gè)因生于1977年而被父親取名“七七”的新生兒降臨,一成、二強、三麗、四美喬家的四兄妹沒(méi)了母親。

細節的描摹遠不止于此。妻子的意外離世并未讓喬祖望改變幾分,打牌、喝酒依然是他的日常。12歲的喬一成被迫一夜長(cháng)大,照顧弟弟妹妹的起居,給弟弟開(kāi)家長(cháng)會(huì ),帶妹妹看病,喂養襁褓里的七七,都壓在了少年肩頭。孩子們對丁點(diǎn)豬油的渴望、對嬰兒喝完米湯后碗底的向往、對私養的雞被宰后撕心裂肺又難抵雞湯香氣的掙扎,一點(diǎn)一滴都匯成了物質(zhì)匱乏的年代里一個(gè)普通家庭拮據又真實(shí)的生活處境。而后,時(shí)光隨劇情流轉,家里的第一臺電視機、街邊的時(shí)裝店、少年人心動(dòng)過(guò)的滑冰場(chǎng)、唱過(guò)的歌、中年人憂(yōu)心的工廠(chǎng)改制等等,都嚴絲合縫地為時(shí)代變遷留下注腳。

有網(wǎng)友評價(jià):“從第一個(gè)帶著(zhù)潮氣的鏡頭開(kāi)始,從第一聲帶著(zhù)南京味的臺詞起,就讓人再也走不出歷經(jīng)歲月的南京老街了。”倒不是所有觀(guān)眾都是南京人,而是無(wú)數個(gè)細節倒映出生活與時(shí)代的全貌,那些細瑣的痕跡讓人相信,喬家如同熒屏前的千家萬(wàn)戶(hù)一樣,都曾真切地生活在那時(shí)那地。

層次綿密的人心里搭出“家”的結構

從1977年開(kāi)始的30年,社會(huì )各領(lǐng)域都在醞釀著(zhù)劇變。其間,普通百姓作為社會(huì )變遷的重要參與者,他們的生活狀態(tài)和精神面貌該如何呈現,是擺在創(chuàng )作者面前的又一道課題。對于這道題,《喬家的兒女》用一群鮮活而立體的“人”來(lái)作答。

喬祖望無(wú)疑是個(gè)自私的父親,今天的觀(guān)眾稱(chēng)其為“渣爹”。但誠如演員劉鈞所說(shuō),“那時(shí)候子女多,完全是放養狀態(tài),家里有點(diǎn)好東西也往往先緊著(zhù)老人,不會(huì )優(yōu)先孩子”,回到故事里的年代,那樣的小人物有著(zhù)一定代表性。

喬一成無(wú)疑是個(gè)有擔當、重情義、善良又隱忍的大哥??捎^(guān)眾對他的心疼還沒(méi)抒發(fā)完,人物被生活逼出的狹隘與偶爾因自卑牽出的冷漠,展現得透徹淋漓。典型的一場(chǎng)戲,一對衣著(zhù)體面的教師夫婦選擇領(lǐng)養四美,少年一成背著(zhù)家人獨自尋到他們。就在觀(guān)眾滿(mǎn)心以為他會(huì )央求對方別帶走妹妹、不忍分離時(shí),喬一成掏出一沓獎狀,懇求夫婦改為收養自己。被拒后,少年人在回家路上拋光了獎狀,獨享了蛋糕。原來(lái),這個(gè)為弟弟妹妹付出了一切的大哥,內心也藏著(zhù)想為自己而活的強烈念頭。更典型的,劇中還為他設置了對照組人物、表哥齊唯民。從知書(shū)達理的父親到白凈的帆布鞋,從七七對表哥勝似親哥的依賴(lài)到南京高考文科狀元的榮譽(yù),齊唯民擁有的,恰是喬一成向往的。得失之間,骨子里的倔強與掙扎,從年少到成年,導向了人物的復雜內心。

最大的“反派”有可理解之處,最大的“好人”有著(zhù)不完美的人格,《喬家的兒女》里,所有人物都是豐富的多面體。熱心幫忙照顧孩子的二姨,會(huì )在七七可能患有小兒麻痹癥的狀況前忙不迭甩手;敦厚善良的喬二強,會(huì )在車(chē)間師父遭遇丈夫家暴后對她生出保護欲;向來(lái)溫和穩重讓人放心的喬三麗,因為少女時(shí)代的陰影而抗拒正常的兩性交往;咋咋呼呼長(cháng)大的喬四美,成了家里陽(yáng)光般燦爛的一員……

正是每個(gè)人物都有這樣的可愛(ài)、那樣的缺點(diǎn),平凡的喬家得以成為千萬(wàn)家的縮影、折射人情百態(tài)。也正是因為每個(gè)劇中人都是生活中人的真實(shí)寫(xiě)照,他們在直面生活艱難時(shí)流露出對彼此的真情,格外觸動(dòng)人心。比如小時(shí)候孩子們守著(zhù)煙熏火燎小披屋,你一口我一口;比如四美因想家一個(gè)人混上火車(chē)偷跑回南京;比如一成到二姨家送七七的生活費,眼見(jiàn)齊家為表哥擺酒請客的熱鬧景象心里五味雜陳,卻在轉身離去時(shí),接到了齊唯民拋來(lái)的食物,包裝上稚嫩的筆跡寫(xiě)著(zhù)“祝賀大哥”,落款“77”;又比如一成去電視臺上班第一天,弟弟妹妹們送西服、送領(lǐng)帶、送皮鞋,連父親也送來(lái)一塊手表……

中國人的處世哲學(xué)里,家人間或許吵吵鬧鬧,市井生活亦有諸多不如意,但家永遠是每個(gè)人溫暖的港灣,家人間永遠有血濃于水的脈脈溫情。就像喬家的兒女們,隨劇情推進(jìn),他們的事業(yè)、婚姻、家庭都會(huì )行進(jìn)到各自軌道上。如同五條伸向不同方向的枝丫,經(jīng)歷雨打風(fēng)吹,也感受陽(yáng)光滋養,但無(wú)論何時(shí),他們扎在泥土里的根始終緊緊相連,這就是“家”的結構。(記者 王彥)

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