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      《掃黑風(fēng)暴》已成年度最熱門(mén)劇集 導演五百談創(chuàng )作重心
      來(lái)源:北京日報 2021-09-19 22:33:26

      由孫紅雷、張藝興、劉奕君主演的《掃黑風(fēng)暴》正在電視和網(wǎng)絡(luò )平臺持續熱播。根據德塔文電視劇景氣指數,該劇已實(shí)現登頂,成為年度最熱門(mén)的劇集。一部根據真實(shí)案件改編的涉案劇如何引發(fā)全民追劇熱潮,導演五百接受記者采訪(fǎng),講述了該劇幕后創(chuàng )作的歷程。

      五百曾打造過(guò)多部精品懸疑類(lèi)涉案劇,但這部劇仍然讓他面臨了極大挑戰。五百說(shuō),《掃黑風(fēng)暴》和其他劇不太一樣,一是沒(méi)有可供借鑒的小說(shuō)原著(zhù),二是沒(méi)有可供參考的樣本范式,所以創(chuàng )作中需要對情節的合理性反復推敲。

      騰訊在線(xiàn)視頻影視內容制作部高級總監、《掃黑風(fēng)暴》總制片人李爾云介紹,《掃黑風(fēng)暴》以國家開(kāi)展的掃黑除惡專(zhuān)項斗爭為主題,劇本創(chuàng )作沒(méi)有固定的要求,劇組從中央政法委提供的案件目錄中進(jìn)行挑選,選擇一些關(guān)鍵要素進(jìn)行創(chuàng )作,至于核心人物應該怎么設定,如何通過(guò)線(xiàn)索勾連出掃黑除惡專(zhuān)項斗爭的全貌,這些都讓主創(chuàng )團隊面臨一個(gè)個(gè)巨大的難題。情節的合理推進(jìn),節奏的緊湊銜接,人物的性格稟賦,每一個(gè)要素都需要天衣無(wú)縫。

      五百透露,劇本開(kāi)發(fā)的過(guò)程是極致焦灼的,“幾個(gè)案件打散揉碎了聯(lián)系在一起,使得我們劇中的線(xiàn)索極其繁復,要保證劇情邏輯和人物線(xiàn)索的順暢,對我們是一種考驗?!稈吆陲L(fēng)暴》和以往作品比較不同的點(diǎn)是,這部劇集的意義不僅在推理,更在警示。在劇本的打磨過(guò)程中,我們要讓這些案件和人物線(xiàn)索具有可觀(guān)性,還要讓大眾了解違法行為總是偽裝藏匿在我們身邊,要警惕也要自省,哪怕只是影響了一個(gè)人,這個(gè)作品的社會(huì )意義也是會(huì )讓我們自豪的。”

      在《掃黑風(fēng)暴》中,五百運用了很多視聽(tīng)手段對涉案劇的表達進(jìn)行創(chuàng )新。劇中孫紅雷飾演的李成陽(yáng)耳鳴的老毛病時(shí)常以畫(huà)外音的方式出現,晃動(dòng)的主觀(guān)鏡頭搭配回憶的閃回和跳切,風(fēng)格化的敘事加強了李成陽(yáng)的主觀(guān)視角,也讓觀(guān)眾產(chǎn)生了更多代入感。五百透露,他有針對性地用了很多的特寫(xiě)鏡頭和留白鏡頭,并沒(méi)有對所有犯罪行為都進(jìn)行了具體拍攝,“過(guò)去我們的刑偵涉案劇都是形式感很強、節奏推進(jìn)特別快的拍法,這部劇就是要反其道而行之。很多劇情邏輯是在空白處形成,我們相信觀(guān)眾完全可以通過(guò)這種留白的表達想象到真實(shí)情況,不一定要展示出來(lái)。”

      《掃黑風(fēng)暴》取材于現實(shí),又從現實(shí)中高度抽象的表達,也讓觀(guān)眾加深了對國家掃黑除惡專(zhuān)項斗爭的理解。五百說(shuō),在前期看了大量的卷宗和審訊的視頻后,主創(chuàng )團隊決定把案件拆散,用碎片的細節放入故事主線(xiàn),“不能是紀錄式的表達,也不能過(guò)度戲劇化的描述罪案,這個(gè)‘合理的真實(shí)性’是我們在創(chuàng )作過(guò)程中一直在反復討論的。”

      騰訊在線(xiàn)視頻影視內容制作部天璇工作室負責人、《掃黑風(fēng)暴》制片人黃星也表示,主創(chuàng )團隊既希望能承載向掃黑英雄致敬的使命,又想使這部劇充分具有影視劇自身的邏輯,既有意義,又要好看。為實(shí)現這個(gè)目標,團隊給自己增加了很多困難,反復在推翻之前的想法,但最終也在所有人的共同努力下做到了兼顧,“觀(guān)眾今天能給我們這樣的反饋,我們覺(jué)得雖然很難,但是值得。”(李夏至)

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